朱泥壺經過清代幾百年的傳承，每個時期也有其時代的細節特征

一般朱泥和朱砂泥的窯不超過1100度，大多都是1065至1080度，甚至1020至1040度，否則會燒融，至於收縮比大約在30％至40%，一般人甚至某些專家以為朱泥壺要慢慢製作，但這往往會因胚體上的時間不同，土胚上有不同溼度的土，加上每天製作時的氣溫、溼度不同，造成窯裂甚至爆裂，一般朱泥高手，都是先以一般紫砂做成一個成品比對少量朱泥燒的試料，加以衡量，再一氣呵成，而且每做一個就燒一次，以調整做法，直到臻至時。成品也不過幾個。流通在世面的數量就可想而知，這也是為何許多人未見過朱泥壺，或認定朱泥料已沒有。

   朱泥壺素身素面，是典型的“光貨”。綜合有關專家的研究，朱泥小壺造形的基本特點可以歸納為六點：一是壺體較小，體高多在5厘米—8厘米之間，也有10多厘米的，腹徑遠大於壺底高，容量約在100—300毫升之間，也有在400毫升左右的﹔二是壺底多為扁矮的梨形式或扁鼓形，口沿以下呈四十五度左右的直斜線紋下垂至腹中部，至最大腹徑處急收，無肩或肩部不明顯，最大腹徑位於中部與下部之間，正立面成正三角形﹔三是均採用平底或臥足，臥足內圈以圓孤修足﹔四是多用壓蓋式，蘑菇狀紐，紐中均有氣孔﹔五是圓把，把內呈橢圓形，也見圓形，還有的把是外側圓內側平﹔六是直流，曲流、彎流（曲再曲者謂之彎）並見暗接處理，壺口與流、把的上點平呈一直線。而把、流離壺軸心的長度通常是把長於流0.5厘米間，構成了對稱的體形和明確的中軸線，重心降在全器的下部，臥足的處理增強了重心下移的效果，腹以下作適度的內收，控制了中心的高度，增加了生動感，使造形安而不呆，穩而不重。
 朱泥壺經過清代幾百年的傳承，每個時期也有其時代的細節特征，這些特征也常常用在朱泥壺的斷代方法上：1．清初至清中期的朱泥壺很少有低於容量140毫升的，若在60毫升以下，大部分是清末或清末以后的作品﹔2．清初至清中期，以孟臣壺為代表在造工方面“渾朴工致兼而有之”，即不太可能過於精工，比如清初壺內底面均不以竹刀修刮，嘉慶、道光以后壺內才以竹刀修刮﹔3．一般來說，道光以前壺，蓋唇不長，而蓋內有“水平”字樣，最早的為道光十三年﹔4．清初早期，壺的把圈的位置較高，而且有向上提的感覺（徐秀棠《中國紫砂》）。朱泥壺造形看似簡單，卻依循著一條古老的造形藝術理論法則，即“統一中求變化，變化中求統一”。由此，朱泥壺的藝術魅力及其藝術價值，凝結著茗壺藝人一生對造形藝術的追求就順理成章了。也正是在這個意義上，2006年5月25日，宜興紫砂陶制技藝國務院公布為首批國家級非物質文化遺產。
   不知大家的物理常識如何？何種金屬氧化物在和土質作用後會呈現紅色，是氧化鉛、鈷化合物、氧化汞、硼化合物、鎘或銻、硫化物、銅化合物，其實所有的金屬氧化物都有一定的顏色，不是任意摻弄就有的，其實最常見的化合物是用在三種壺上，一是紅土、二是拼紫、三是綠泥！其實單看顏色，非行家很難分辨，因為摻化合物的本意就是要仿某些稀少的土料，若仿得不像，又何必做呢？

是否有朱泥壺摻金屬氧化劑，答案有的！但是這一類的窯溫都高過一般的朱泥壺，否則會顏色會差很多的！另一種在實驗中的化合物，是用來降低紅土的窯燒溫度，但是據了解是某些技工的實驗品！

 一般行家所稱的老朱泥壺，大概是包含老紅土和朱泥，但是以老紅土壺的量居多，真正的朱泥難見，更有許多是紅土混釉料的壺，一般把這三類都叫朱泥壺，真正朱泥壺是在清中或清末期才出現，套一句日本人的話：珍品中之珍品、逸品中之逸品！ 至於新朱泥壺係指1950年後的朱泥作品，在舊泥料用完後，新開採的岩礦，水研、篩選、沈泥後的作品！

   奉勸買壺之人多看多比，以泡茶為主，玩壺為輔之心態，才是喝茶人應有之心態！至於玩壺之人應抱持少而精，求好而不求多，平均使用不同茶壺，了解茶和壺的互動，才是真的，而不是一家擺了一、兩百把壺，多而不當。

 朱泥壺特色是無釉自亮，氣孔細密，成色自然溫潤少花貨，外表有收縮紋。其保溫效果中等，茶葉易發香氣，多用在輕或半醱酵之清香類茶、壺體吸油及變化明顯，使用上須確實溫壺，否則會導致壺裂。一把好壺是值得細細品味，有人一生收壺玩壺，卻未能使壺發揮真正的功能，甚至不了解壺的特性，不僅泡出的茶，無法喝到茶的味道，茶壺也受害。

  也因為朱泥原料和成品收縮比大，窯溫低，根本不可能做為防火磚的原料，更何況用於太空，一般火箭或太空梭的火磚。需要高度磁化，耐溫在三千至六千度，這種多用高溫強化陶瓷。