徐友泉善于配合色土，其作品总是别出心裁，变化多端，『毕智穷工，移人心目』。

惠孟臣制壺除注重壺體渾樸精妙外，尤注重銘刻的書法。他的刻款書法秀娟，不離唐賢風格，筆法絕類唐代大書法家褚遂良。“孟臣壺”傳器款識有書“文杏館孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面標有制作年份或絕句，如“大明天啟丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“葉硬經霜綠孟臣制”、“煙村四五家孟臣”或“雲入西津一片明”、“寸心千古秀”等詩句，一般是在十幾字組成的詩句或吉祥語閑章下鐫刻孟臣制，字體多爲楷書，也有行書體，筆勢靈動，具書法韻味，用竹刀刻劃，後期作品並用鈐印。孟臣壺的款識以蓋内有“永林”篆書小印者爲最佳精品。惠孟臣紫砂壺作品《梨形壺》。

徐友泉，明万历年间（公元1573-1620年）。 名士衡。徐友泉自小拜时大彬为师，他有着造型艺术方面的天才。他对紫砂工艺在泥色品种的丰富多彩方面有杰出的贡献。擅作仿古铜器壶，手工精细，壶盖与壶口能够密不透风。他所制的长爪兽的形态，亦是仿青铜器的形制，所以特别有古拙味道，非同凡响。

徐友泉,明万历年间(公元1573-1620年)。 名士衡,他不是陶家出身，但其父深爱当时制壶名家时大彬的壶艺，并与之交往。徐友泉自小拜时大彬为师，他有着造型艺术方面的天才。他对紫砂工艺在泥色品种的丰富多彩方面有杰出的贡献。擅作仿古铜器壶,手工精细,壶盖与壶口能够密不透风。他所制的长爪兽的形态，亦是仿青铜器的形制，所以特别有古拙味道，非同凡响。
徐友泉善于配合色土，其作品总是别出心裁，变化多端，『毕智穷工，移人心目』。壶作品有汉方、扁觯、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋、分裆、索耳、美人睡莲、大顶莲一回角、六子等诸种款式。泥色应用上有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮等各种色调。徐友泉精研壶艺时，对壶泥色和壶式样有着很多发明和创造。

　徐友泉，名士衡。明萬曆四年至祟幀十六年間人。是明代紫砂壺大師時大彬的得意門生，其作品之妙在於精，擅作仿古銅器壺，古味盎然，秦風漢韻，自成一格。

壺式仿古陶器，配合壺土整體呈現出古意泱然的視覺觀感。清 吳梅鼎於     《陽羨茗壺賦》記述"若未綜古今而合度，極變化以從心、技而進乎道者，其       友泉徐子乎!」恰如所言。