陳鳴遠在砂藝上的貢獻： 一是開創了一代壺藝文麗工巧的風格。

他還開創了壺體鐫刻詩銘作裝飾，署款以刻名和印章並用，把中國傳統繪畫書法的裝飾藝術和書款方式，引入了砂壺的制作工藝，使原來光素無華的壺體增添了許多雋永的裝飾情趣，也使砂壺更具有了濃厚的書卷氣，再加之詩銘、書款的書法雅健娟秀，富有晉唐筆意，從而把壺藝、品茗和文人的風雅情致融爲一體，極大的提高了砂壺的藝術價值和文化價值，成爲真正的藝術品進入了藝術殿堂，這是陳鳴遠在壺藝發展史上建立的卓越功勳。

陳鳴遠在砂藝上的貢獻：

　　一是開創了一代壺藝文麗工巧的風格。他吸收明代名匠徐友泉、沈子澈纖巧華麗的風格，而文麗之雅又超過前人，“手法在徐友泉、沈君用之間……而勝於徐沈”(徐喈鳳：《重修宜興縣志》)；

　　二是發展了紫砂的新品種。除制作各式茗壺外，還善制杯、瓶、盒、文房雅玩“其手制茶具雅玩不下數十種，如梅根筆架之類”(張燕昌：《陽羨陶說》)“工制壺、杯、瓶、盒”(《重修宜興縣志》)；


筍形水盂（南京博物院藏）
　　三是拓展了花貨的裝飾手法。他的仿生作品不僅以自然形體人壺且創作了如半桃、落花生、石榴、老菱、板栗、竹筍等果品等，而且件件栩栩如生洋溢着濃鬱的生活情趣，他雕鏤兼長，精工制作，曆來尊奉陳鳴遠爲紫砂花貨的大師；

　　四是其作品有高雅脱俗的文人味。他能親自題銘鐫刻，且“所制款識、書法雅健”、“有晉唐風格”(張燕昌)。

可以這樣說在紫砂藝人中，是陳鳴遠首先把紫砂壺印款、壺銘提高到文學高度。陳鳴遠是清代最負盛名的紫砂壺藝大家，享有“清代第一大家”之稱。他的壺藝，繼承了明人的古拙高雅的造型特點，並不遜色於時大彬；同時又發展了自然寫實風格，在紫砂發展史上，他以技術精湛和富有創新著稱，其作品具有里程碑的意義，所以深受後人稱頌。
　　如果說，日後的陳曼生使紫砂壺在内涵上顯現出高雅氣度，那麼其肇始則應該歸功於陳鳴遠，正是他把文人雅士的文房案頭擺件納入紫砂的範疇，這本身就是一種文化品位的體現。陳明遠在清初的影響極大，作品且多，標有陳鳴遠款識的存世作品不少，古籍圖譜中提及到陳鳴遠的東西也不在少數。如“挑砂虛扁壺”，“四方足壺”，“蠶桑寶”，“松段壺”，“束柴三友壺”，“天雞壺”等。但冒他知名的作品也特别多，涉及諸多花色品種，特别是落陳鳴遠款的高水平之作也不少見，因此往往難辨真贗。